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诗歌背景《我底记忆》是诗人戴望舒继《雨巷》之后的又一创作，但是这首诗和《雨巷》在意象、语言和格律上是截然不同的。《我底记忆》是诗人由西方象征主义诗歌向现代诗歌的转变，标志诗人现代诗的起点。《我底记忆》不同之处《我底记忆》和《雨巷》之间最大的不同之处就在于意象、语言和格律上。首先在意象上，《雨巷》中的意象是“雨巷”、“油纸伞”、“丁香”等，这些都是象征主义的意象；然而《我底记忆》中的意象是以日常生活中的物象入诗，替代了远离生活的传统的浪漫意象。戴望舒在诗中抛弃了一切虚伪夸张的华丽和娇美，在日常生活的物象上捕捉美感，一些似乎与诗无缘的琐碎事物，成为具有丰富象征内涵的诗歌意象：它生存在燃着的烟卷上，它生存在绘着百合花的笔杆上，它生存在破旧的粉盒上，它生存在颓垣的木莓上，它生存在喝了一半的酒瓶上，在撕碎的往日的诗稿上，在压干的花片上，在凄暗的灯上，在平静的水上，在一切有灵*没有灵*的东西上……诗人对过去生活的无限眷恋之情，向细流般地淌过每个读者的心灵，记忆的原野由此绿茵丛生。因此，这些出现在日常生活中的常见之物，也是闪着诗的光彩，富含着诗的韵味，别是一番滋味在心头。然后在语言上，《雨巷》采用华美的字眼，给人舒缓、低沉的感觉，具有朦胧美的美学风格；然而《我底记忆》诗人完全采用自然、舒展的现代口语，采用排比铺陈，以散文化的诗形，秦愫化的语气，拉近读者的同时，有增大了抒情的亲切性。它使诗中的那种忧伤、哀怨的情感脱去传统色彩而呈现出现代化色彩。最后在韵律上，《雨巷》富有音乐美，诗人巧妙地运用了词语的重叠、音组的停顿和诗句的反复强化了诗的节奏，构成了一种回旋往复的韵律感，属于半格律诗；而《我底记忆》则是抛弃了《雨巷》式的外在音乐美，追求一种“抑扬顿挫”，即从过分追求外在的韵律中解放出来，多用句式、调式灵活自由的散文化手法传达内在韵律的美。其他鲜明的特点1、戴望舒以“心理的流程”为诗歌线索，通过类似于“意识流”的艺术手法，表现了“我”的回忆存在的意义，呈现出一种忧伤、迷惘的情绪，可以说是诗歌版的《追忆似水年华》。2、用拟人的手法，铺陈排比的句式，以及意象叠加的手法，把抽象的记忆表现的具体鲜明而强烈。表现了记忆的纷繁，也形象烘托出是人心理活动的微妙和广阔。


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