《少女革命》的创作人员是由几原邦彦率领的BEPAPAS团队，齐藤千穗作为其成员，赋予了这部作品华丽纤细的少女漫画风格，尽管如此，《少女革命》也并非传统意义上的少女漫画类型的作品。本故事以王子和公主的经典故事原型为起始，身为公主的欧蒂娜不甘心被动的等待王子的到来，穿上了男装模仿王子，心中又期待着与王子的重逢。从故事开头来看，女主角欧蒂娜的设定完全可以看成是为了营造戏剧化效果而对经典故事原型所作出的小小改编，但是《少女革命》并不是这种简单额作品，本作由这个小改变触发最终引发了彻底的颠覆。故事围绕着凤学园学生会成员为了各自的内心诉求，不断的进行着争夺蔷薇新娘的决斗展开，抛开次要角色的分支，本作故事的核心在于欧蒂娜、凤晓声和安希，这三人分别对应着王子、公主、魔女。本作中王子和公主的故事首先建立在一个王子已死的基础上，魔女封印了王子，王子再也不能拯救任何人，魔女也因此受到了永恒的责罚，魔女成为了本作中的软弱受害者，而公主就成了主导故事走向的关键。这里的王子还具备着善恶两面性，一个是“前世”鼓励过欧蒂娜的迪奥斯，一个是“现世”操纵整个决斗事件的路西法。这里不难联想到荣格的分析心理学理论中的阿尼玛斯，王子是欧蒂娜心中的男性性格与形象，正如故事中欧蒂娜既模仿王子又迷恋追寻王子，正面的王子只存在于欧蒂娜的一职中，是她崇高品德的力量源泉，将崇高的信念付诸实践必须对抗世界，这是少年的浪漫。负面的王子不断引诱欧蒂娜放弃自己的信念，享受生活，实现少女的罗曼蒂克。故事最终欧蒂娜坚守了崇高的品德，为拯救安希自我牺牲。本作的王子与公主的故事始终有些阴暗、残酷的成分，但是最后欧蒂娜高尚的行为使人性而到了升华，故事中温暖的核心融化了冰冷的外壳。正如监督几原邦彦所说，欧蒂娜是同时具有少女的浪漫以及少男的浪漫的角色，美丽而坚强，她身上体现了女性主义的诉求，也正是本作中的革命者。《少女革命》是一部内涵丰富的作品，它的成功也给日后的宅文化带来了很多影响，其他作品对某一成功作品整体或一份的模仿和复制，是成功作品影响力最直接的体现。但越是接近内涵的部分，越不容易模仿，外表的模仿是最容易的。《少女革命》中欧蒂娜与安希深深的羁绊为日后百合题材的动画大行其道拉开了序幕。近代收不具备完整的百合体系的TV动画《圣母在上》，可以说深受《少女革命》影响，其中最明显的例子就是《圣母在上》第4集的标题——“黄蔷薇革命”。当然，一部有影响力的作品意义，不只是提供了一个可被复制的范本，它所有的部分都可以启发其他创作者的灵感。如果留意一下年后日本同人音乐界风生水起的SoundHorizon的作品风格，就能发现一些《少女革命》的印记。SoundHorizon的音乐以摇滚乐队为基础结合了管辖月和歌剧般的唱腔，与《少女革命》中最著名的《绝对命运默示录》有着风格上的相似。这种风格上的相似虽不像模仿那么明显，但是范围更加广泛，也更具备深远的意义。


转载请注明地址:http://www.baihef.com/bhjz/13791.html