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如果你是山田洋次的影迷，你一定知道，他执导的《寅次郎的故事》以48部喜剧影片，成为世界上最长的系列电影。不管是热爱家乡、却不得不四处流浪的失恋达人寅次郎，还是其它影片：《儿子》、《母亲》、《弟弟》、《东京家族》、《家族之苦》....山田洋次的镜头，总是离不开人最亲密的关系——家人，影片内，他对人物情感的细腻描绘，表现得登峰造极。因此，他也被称为“日本人心灵的代言人”。今天这部影片，山田洋次再次将时代命运与个人命运之间的相融合，描述了在战争时代下，小家庭里的故事——《小小的家》豆瓣8.1女主松隆子，妥妥的宝藏演员。她是《四月物语》中情窦初开的少女，也是《告白》中满怀仇恨的复仇母亲。还是是《大田永久子与三名前夫》中略微中二、离过三次婚的“问题”女性。女二黑木华，不属于漂亮那一挂的。但略显清淡的气质，在日女星中应独属一份。在大热日剧《凪的新生活》中，顶着一头羊毛卷，也甚是可爱。片中，她把一个昭和时代的女佣，演得细致入微。作为整个故事的见证人，她将一个少女的青涩、爱慕又坚韧的尺度拿捏得恰到好处。并凭借着片中细腻平淡的表演，获得全亚洲唯一一个90后柏林影后。此外，还有盛世美颜的老公妻夫木聪，我们的小七啊。他饰演了一个“荧幕里的观众”，负责抛出观众的疑问。有时，也作为代替导演发言的角色。------剧透分割线------平成时代，多喜已经到了耄耋之年。她孤身一人、终身未嫁。外甥子健史（妻夫木聪饰）时常来家里照顾她的生活起居。闲时，便拿起姨婆记录自己一生的笔记本声情并茂的朗读起来，在健史的纠缠下，姨婆提笔写下了陈年的悲喜往事。倍赏千惠子饰演老年多喜所有的故事，也是从这几本满载着数十年回忆的笔记本开始——多喜的自传。昭和初期，少女多喜（黑木华饰）离开了遥远的被称为“雪国”的老家，来到东京从事女佣的工作。一开始，多喜在某个小说家住所服务。一年后，小说家的夫人将她介绍给了东京郊外的平井家做帮佣。那是一座有着红色三角屋顶的小洋楼，虽然格局不大，却时髦雅致。男主人雅树（片冈孝太郎饰）是玩具公司的常务；女主人时子（松隆子饰）是一个端庄优雅女性，第一次见面，平易近人的她，很自然拉近了两人的关系。很快，多喜便喜欢上这个和睦、友善的家庭气氛，更是全心全意的为平井家服务。在小少爷恭一，患了小儿麻痹症时，多喜主动提议，由自己背着他去日本桥的诊所做康复治疗。从寒冬到炎夏，整整半年时间，多喜从未停歇。任凭刮风下雨、烈日炎炎，每天，她都背着小少爷在“电车也要换成好几趟”的两个地方来回奔跑。在多喜的照料下，小少爷也逐渐恢复，慢慢开始行走。春节来临，玩具公司的职员们前来平井家聚会。大家有说有笑，其乐融融。唯有公司新来的设计人员板仓正治（吉冈秀隆饰）沉默寡言。他对同事们畅聊的关于“战争与生意”之间的话题，没有兴趣，便悄然起身，躲进了恭一的房间，竟一不小心睡着了。曲终人散，宾客也尽兴而归。板仓这时方才醒来。他一边吃着多喜做的杂煮，一边和时子畅聊电影音乐。兴趣爱好相同的两人，畅所欲言，不亦说乎！一次，独自前去听音乐会的时子，偶遇了板仓，既是偶然，又是心中满怀期待的期盼，两人听完音乐会后，还一同去啜饮咖啡。彼时，中日两国的战争出现了僵局。日本并未顺利打开中国国门，雅树的公司，也面临着困难的局面。然而相对于国家战况危机，雅树情绪的低沉，时子的内心却因有了知音，而沉浸在快乐之中。一个风雨交加的夜晚，丈夫出差公干滞留在外，无法归家。冒着暴风雨前来通知的板仓，因停电的缘故，留宿在平井家。夜里，时子被门外的响动惊醒，她叫醒了客厅睡觉的板仓。黑暗之中，二人无法看清彼此，身姿互相贴近。随着一道闪电划过，一明一暗间，时子竟情不自禁吻上了板仓。停电、暴风雨、被板仓用鞋柜抵住的门。都在预示着两人的感情，只能存活自我遮掩的黑暗之中。战争时期，很多年轻男子都被征兵出去打战。因为体检被查出是“丙种”，不用参*的单身板仓，成为相亲的热手对象。受丈夫的委托，不情愿的时子跟板仓提及了相亲的事情，满脸怨气的板仓拒绝了相亲的提议，随即，时子便娇嗔的解释，自己也是受人所托。此时，两人的关系好似热恋的情侣，在日常斗气。时子开始不断出入板仓的家中，以劝板仓“相亲”名义，见面交欢。战争越加焦灼，两人的爱恋也越加激烈。可不久后，“密会”的流言开始蔓延，在国策保守严厉的当下，二人承受着周遭充满歧视和苛责的目光。一开始，因为恋情而容光焕发的时子，也因此日渐消瘦。再后来，二战进入尾声，日本无差别招募士兵，板仓也被征用。这段“廊桥遗梦”式的爱情也即将宣告结束。这是一部明暗交错、以小见大的影片。以日本发动侵略中国的战争作为开端，导演将镜头对准了中产阶级的人们。当战争发生时，他们在谈论什么？年，“南京大屠杀”，日本妇女们在谈论：商品大减价，快去抢购。作为商人的男人们，在谈论着“南京沦陷”后，更大的市场。导演借助了健史之口，发出了一声愤慨而无奈的悲凉。当战争成为历史，我们该谈论什么？以健史作为当代视角，当他看到姨婆写着幸福、快乐的家庭时，对姨婆抱怨，不可以美化历史。跟很多日本的历史专家、*治人物采取暧昧不清的态度或试图抹杀历史的行为不同，山田洋次，明确的表达了自己反对战争的态度，呵斥了日本*治人物忽略历史事实的行为。得知板仓即将离开，远赴战场。时子行色匆匆，她希望能够与板仓见最后一面。多喜意识到女主人出行的目的，上前拦住了她出门的步伐。而一直以来，在旁边静观一切的多喜也鼓起勇气做了一件僭越本分的事情。她以“容易被人怀疑”为由劝时子，写封信由她代为转交，让板仓来家里更为稳妥。但那天，板仓没有赴约。战争的严峻，也波及到了平井一家，他们再也请不起女佣，送别了多喜。多喜离开不久，美国对东京进行大轰炸，时子和雅树相拥而亡。昭和时代的故事到此结束！看完这里，你或许会好奇，明明是多喜的自传，却更多是在记录时子的故事，也许，关于多喜本人的故事在字里行间中，待人找寻。健史便寻得一个，在多喜过世后，因整理姨婆遗物时，他发现了那封“未送出去”的信——时子写给板仓的信。而另一个秘密，也许是作为“上帝视角”的我们，才能找寻得到。在那个时代下，作为一个终身未嫁的女人难以启齿的秘密——对时子的暗恋。在为时子按摩时的娇羞，因时子恋情而焦灼时，寻找了时子的中性好友倾诉，多喜知道，只有她才能懂得自己的痛苦。也许，对于多喜来说，是这一份她对时子最不能见光的爱，才使得自己由私心作祟，阻拦了时子和板仓的最后一次见面。这是多喜一生的自传，何尝不是她的忏悔录呢！--好了，我bb完了，看电影吧--更多精彩点击下方名片查看投稿请在


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