清代茶画

清初，正统派“四王”和个性强烈的“四僧”引领画坛，康乾时期全国经济中心扬州成为艺术家谋生计的最佳之地，各路艺术精英云集，“扬州八怪”应运而生。年鸦片战争后，上海开埠，扬州的地位为上海所取代。异彩纷呈的茶画见证了那个时代的风尚。

InearlyQingtheFourWangs(WangShimin,WangJian,WangHuiandWangYuanqi),adherentstoartistictraditions,definedthepaintingcircleinconjunctionwiththeFourMonkPainters(ShiTao,BadaShanren,KunCanandHongRen)whowererenownedwiththeirnovelexpressionsofcurioustemperamentsinpainting.ThecityofYangzhouhostedtremendousvolumeoftradeinartsasitrosetothemajorecon-omycenterduringtheHighQingPeriod,attractingartistsfromallwalksoflife,andartistgroupliketheEightEccentricsofYangzhouwasformed.AftertheOpiumWarsin,theroleofYangzhouwasgraduallyreplacedbyShanghai,anearbyportopentoforeigntrade.Thevoguesthroughoutdifferenteraswerewellreflectedinthecontemporaneouspaintingsoftea.

清担当行旅图轴

纸本墨笔

纵厘米横29厘米

云南省博物馆藏

担当，名普荷，云南晋宁人。俗姓唐，名泰,字大来。原籍浙江淳安，明初从戎来滇，世居晋宁。国变后，礼无住老人出家，遍参吴越诸名宿。出世弘法，住鸡足山石钟寺。曾学诗书画于董其昌、陈眉公、李本宁诸大家门下，有诗、书、画“三绝”之誉。为人志存气节，放浪形迹,故画作飘逸有奇气。

《行旅图》中，人物虽很小，但有趣可爱。画城外一人骑驴，一人挑担，扁担前端挂有茶炉，挑担者左手持扇，正应了“笔床茶灶总随身”之语。

清担当山水图轴

纸本墨笔

纵.8厘米横52.4厘米

故宫博物院藏

清担当山水图册页

十六开之十四

绢本墨笔

纵25.2厘米横24.9厘米

故宫博物院藏

《山水图》描绘下棋烹茶观景于山水怀抱中。画面右上自题曰：“不识何代山，*斑上绫絹。若是《辋川图》，记取茱萸沜。担当。”以意笔墨韵表达云烟出没的石矶上风炉烹茶,三五好友相与为乐的场面。

清担当携琴访友图卷

纸本墨笔

纵26.58厘米横厘米

云南省博物馆藏

《携琴访友图》画船系在岸边，岸上置风炉、扇、火箸等烹茶器具,一人携水壶正要烧水，一人双手靠几案，像是等待约客。而画面左部树丛中高士策杖，僮子携琴依随，正赴约行进中。水墨笔意表达了江天浩淼，瀑布泉流，树色苍苍，大自然中携琴访友的茶会禅意。画面右上有款：“满眼百杂碎，一笔打合了。此是指头禅，天下皆不晓。担当。”

清担当烟云供养图卷

纸本墨笔

纵27厘米横厘米

此卷绘六人水边弹琴款话烹茶品茗的茶会场景。

清萧云从石磴摊书图

年

轴

纸本墨笔

纵厘米横66厘米

北京荣宝斋藏

萧云从（—)，字尺木，号无闷道人，晚称钟山老人，安徽芜湖人。善画山水，体备众法，笔意清疏韶秀，晚年放笔，自成一格。

《石磴摊书图》，山峰峻厚，气势雄壮，是全景山水的法式。山中茅舍二栋，松树数株，飞瀑汇潭，石桥凌跨。二高士盘坐于石磴之上，高谈阔论；稍远处，一僮子挥扇煮茗，以应高士陆羽之嗜。图上自题七绝一首，诗云：“摊书石磴意逍遥，松下时听燕语娇。山间不知昨夜雨，瀑飞如练出丹霄。”款署“己酉初夏，七十四翁云从”。

清萧云从纳凉竹下

册页

山水图第一开

纸本设色

纵22.8厘米横15厘米

故宫博物院藏

《纳凉竹下》，画洞壑竹林下，一人坐石上，僮子水边烹茶对语。笔意简淡，风格轻灵秀逸。自题：“纳凉竹下。仿范中立意也。”钤“无闷”白文印。

清萧云从关山行旅图（局部）卷

纸本设色

纵26.6厘米横.5厘米

重庆中国三峡博物馆藏

《关山行旅图》，画高山、瀑布，山麓屋宇数进，泉流相绕，屋中二人对坐，边屋中一人备茶,屋前松下有二马,大约为屋中二人关山行旅之坐骑。

清顾见龙秋闲论古图轴

絹本设色

纵厘米横68.5厘米

《秋闲论古图》是描绘文士聚会赏古之作。岸边园林中，三文士围坐案桌前品画，身后案上放满琴、青铜器等，画面左下方二文士正来赴约，身后有二僮子携琴和捧青铜觚跟随，当然，茶是不能少的，画面右下方有二僮子煮茶来佐助聚会。

顾见龙（—后），字云臣，自号金门画史，江苏太仓人，一作吴江人，居虎丘。描绘人物细致传神，注重人物的神气和动势，笔力劲健，画法近梁楷、戴进、吴伟一路。

清石涛看山图

纸本设色

纵.6厘米横54.3厘米

上海博物馆藏

石涛（—),广西全州人，明靖江王后裔，幼年遭变，逃生出家为僧。原名朱若极，法名原济，字石涛，号苦瓜和尚、大涤子等。半生云游，以卖画为生。晚年定居扬州。

石涛也是爱茶之人，有“为佛茶一瓯”之句。此山水画虽未直接画茶，但在款中，“一茗一香，消受此中三昧”，以品画如品茶，寻求知音来解释画作。此图题款：“余画，当代未必十分足重，而余自重之。性懒多病，得者少。非相知之深者，不得。得者，余性不使易，有一二件即止。如再索者，必迟之又迟。此中与者、受者，皆妙。因常见收藏家，皆自己鉴赏，有真心实意存之案头。一茗一香，消受此中三昧。从耳根得来，又从耳根失去，故余自重之也。身后想必知己更多。似此时，亦未可知也。知我者，见之必发笑。清湘陈人石涛写并识，大涤堂下。”

清石涛真州往广陵图

年

纸本设色

纵.4厘米横45.2厘米

西安美术学院藏

此画为清康熙十四年（年）石涛与友人茶话后回到寓所，意犹未尽，兴之所至之作，直抒由真州到广陵的旅途所见及感受，画右上题款：“仪扬取便如屋里，朝发真州暮广陵。一觉天明齐到岸，两头相见一般凭。予于乙卯年客居维扬，友人邀予往真州，次日即登夜行船，将近天明已至扬州馆驿。随即进城茶话，不知往返之劳。归寓，援笔作此图意，并书拙句以博一笑。清湘大涤老人拟意。”画面上浩荡的长江呈S形构图，一船顺流而下,两岸塔影房舍，芦苇林木，淡彩笔墨充满生机，画外却传达出依依的茶情。

清石涛墨醉图

册页

十二开之一

纸本设色

纵32.2厘米横21厘米

故宫博物院藏

清石涛书画杂册之一

册页

纸本设色

纵38厘米横24.5厘米

广州美术馆藏

《墨醉图》画茶壶梅花，自题：“庙后秋茶发细香，窗前枝影斗明妆。未妨水厄传新语，好与梅精作醉乡。石涛。”钤“瞎尊者”朱文印。

书画杂册,之一画云深处山麓的屋内，临窗有一文士，也许就是石涛自己。画面右上落款点名了主题：“岁时催朽木，疏雨浸邗沟。意与谁同识，书来破我愁。香生茶鼎沸，花落酒杯浮。遥忆隔溪水，归云殿阁收。”在这旷无人烟的深山独处，摧枯拉朽的秋风秋雨令人浮想联翩，雨浸漫了江淮运河,只有品茶作书来暖怀遣孤。

清吕学茗情琴艺图（局部）卷

绢本设色

纵41厘米横厘米

青岛博物馆藏

《茗情琴艺图》以西湖堤岸为背景，工笔细写藏书家郎庭极（—)闲暇时品茗赋诗的情形。郎庭极亲题“茗情琴艺图”叙述其情。

吕学，字时敏，号海岳，乌程(今浙江湖州）人，活动于清康熙年间。

清吕焕成蕉阴品茗图轴

绢本设色

纵92厘米横42.7厘米

西安美术学院藏

《蕉阴品茗图》表现的品茶情景和茶具，与现在类似。园林中，蕉荫下坐三人。石案前一官人坐石上持盏品茗，案上放着三把紫砂壶和盛满茶水的公道杯、茶盏。中间一人双手端紫砂茶壶俯身要给官人。官人对面的绣墩空着，石案上有茶托，放着两盏茶。画面左下部有一人，坐地上执扇对风炉烧水。风炉旁的石案上放着茶盘，茶盘上合扑着茶盏。此画线条圆劲，设色古雅，人物神态生动。

吕焕成（—),明末清初画家，字吉文，号祉园山人，浙江余姚人，善画人物、花卉，兼工山水。

清梅清瞿硎石室图轴

纸本墨笔

纵.5厘米横63厘米

故宫博物院藏

梅清（—),字渊公,号瞿山，安徽宣城人。与渐江、石涛并称“*山三巨子”。

此图画*山边的瞿硎石室。深山古洞中，一高士抱琴趺坐蒲团上，蒲团左边和身后的榻上有书和卷轴，蒲团右边一僮子持扇对鼎烹茶。石室前松萝垂掩，巨石奇峭，清泉潺潺。画面左上题有：“我来寻石室，千古忆瞿硎。丹液何年熟，松根长茯苓。仿松雪笔意，写瞿硎石室之图。梅清。”瞿硎，东晋太和年间人，大司马桓温屡招不出。梅清画此图是表明自己志向，以东晋名士瞿硎自寓。

清梅清*山图之八

册页

纸本设色

纵26厘米横33厘米

故宫博物院藏

名山出好茶，*山是中国十大历史名茶之一*山毛峰的产地。此为*山图之八，用水墨画即将开采茶叶的*山春景。梅清题诗日：“曲径城头转，群峰杖底开。采茶时已近，烧笋客重来。鸟语通山履，松声落酒杯。旧游成白发，刻竹第三回。同绮老诸公集问*山仿佛图此。瞿山清。”

清叶欣山水图之六

册页

纸本设色

纵14.4厘米横17.6厘米

上海博物馆藏

清叶欣山水图之七

册页

纸本设色

纵14.4厘米横17.6厘米

上海博物馆藏

叶欣（17—18世纪），字荣木，华亭（今上海市松江)人，流寓金陵(今江苏南京），擅山水,学宋赵令穰法，复师明姚允在之意，能独抒性灵。为“金陵八家”之一。

此两幅品茶山水册页，布局空旷，用笔轻灵，墨色淡雅。山水图之六，所画只占画面一小角，两棵树旁，潺潺溪流，一文士拥书席地而坐，转头背对画面，向天际望去。一僮子烧好水，泡好茶，捧茶壶向他而来。画面幕天席地，景致悠远，意境秀雅，具所谓“淡远又淡远，淡远以至于无”的韵味。山水图之七，用陆心源在其《穰梨馆过眼录》中记述的“秀澹精微四字，堪为荣老传神点睛”来描述非常贴切，这种韵味正是茶的韵味。

清孙璜松泉人物图

扇面

金笺设色

纵16.1厘米横48.9厘米

南京博物院藏

此祝寿扇面，画山中瀑布前、松林下煮茶品茗聚会的幽情。三人围坐石上谈得正投机，画面左方还有一人来与他们相会,右下方有一僮子对风炉煮茶，左上方自题：“丙午夏日写祝象翁先生寿，孙璜。”钤“孙璜尚甫”白文方印。

孙璜，清初画家，字尚甫。擅写意人物。

清孙璜幽篁茗事图

册页

仕女图十二开之四

绢本设色

纵25厘米横31厘米

天津市文物公司藏

《幽篁茗事图》绘写湖边幽篁下、奇石上，三女子焚香、煮茶、品茗、读书的赏心乐事。

清孙祜陶谷烹雪图

册页

雪事十咏十开之三

绢本设色

纵32.2厘米横26厘米

故宫博物院藏

《陶谷烹雪图》绘写皑皑玉嶙峋，树树梨花开，乾炉烹白雪，对坐品茶来之景。所画故事据《事文类聚》载，宋人陶谷得*太尉家姬，偶烹雪茶。陶曰：“*家有此味否？”姬曰：“彼但知坐销金帐里，共饮羊羔美酒，浅斟低唱而已。”后有所谓“烹雪应凭陶学士,辨泉好待陆仙人”这一将陶谷与陆羽二茶人并列的对联。孙祜，乾隆时供奉内廷，江苏人。工人物，山水师法王原祁。

清汪中蕉荫品茗图

年

册页

绢本设色

纵30厘米横27厘米

南京市文物商店藏

《蕉荫品茗图》绘写蕉荫下一文士傲坐竹榻上，放下书展望前方。文士右边太湖石后有三僮子在备茶，一持扇对风炉烧水，一执壶泡茶，一前去给文士奉茶。画面上三僮子画得很小，以衬托文士不凡的气度。

清温光启携琴啜茗图轴

绢本设色

厘米横93.1厘米

山东博物馆藏

《携琴啜茗图》绘云鹤松山中携琴访友、煮茶品茗的幽情胜景。画面左上款曰：“树深新日在，独鹤见扉开。谁愿闻居者，惟应二仲来。高传郎句，书为温光启。”“二仲”指汉羊仲、裘仲。《初学记》卷十八引汉赵岐《三辅决录》：“蒋诩，字元卿，舍中三径，唯羊仲、裘仲从之游。二仲皆推廉逃名。”后用以泛指廉洁隐退之士。

清曹垣石屋观泉图

年

轴

绢本设色

纵.9厘米横42.5厘米

南京博物院藏

《石屋观泉图》绘岩壁中瀑布飞挂而下，瀑布后沿石阶而上，岩洞中一文士坐石案后，持笔运思作文，案侧有风炉煮茶，以助文思。

清戴本孝平台幽兴

年

册页

山水十二开之十

纸本墨笔

纵21.8厘米横16.4厘米

故宫博物院藏

《平台幽兴》绘临泉高台上垂钓、品茗、观泉的幽兴。梧桐树下高台上，有高低两个石案，一置茶壶、茶杯，一置风炉、茶铛和茶碾，二人居高品茗观泉，山水之中充满诗情画意。戴本孝(—),字务旃，号前休子，一生布衣，隐居鹰阿山，故又号鹰阿山樵，安徽休宁人。绘画多写*山胜景，擅用干笔，意境清旷，趣味高逸。

清颠道人花果图（局部）

年

卷

纸本墨笔

故宫博物院藏

《花果图》绘写笋、菇、茶壶、茶杯、百合、葡萄、荸荠等日常食物和器具，随意轻松，寥寥数笔，但生机迥出，有超以象外，得其圜中之笔趣。起首部分款“松根蒸菌笋抽芽，庙后茶香泼紫砂。剜得碧龙精一串，并刀红破剖浮化。”颠道人，相传姓胡，明亡后为道士，南京人，流寓扬州。山水潇洒，花卉奇古。书法学李嬋，诗画俱有石涛风度。

清萧晨课茶图

册页

禅隐图十开之六

纸本设色

纵19厘米横24.2厘米

故宫博物院藏

《课茶图》画一文士坐水边石上啜茗，侧身看僮子煮茶,僮子对炉扇风，回头听文士指导茶艺。右上题“课茶声细炉中雨”。“炉中雨”指水沸声，宋罗大经有写水沸之句“松风桧雨到来初”。萧晨（—后），字中素，号灵曦，江苏扬州人。工诗，善画山水、人物，师法唐宋传统画法，功力极深。

清夏英品茶图

年

轴

绢本设色

纵84.7厘米横45厘米

上海博物馆藏

《品茶图》画二高士分坐于奇石案两侧品茶，案上有紫砂茶壶，还有一盆灵芝，有祝寿的寓意。画风近似陈老莲。画面左上题“庚戌腊月写祝，子文道长兄,祈教正。柯溪弟夏英”。

清叶衍兰袁枚十三女弟子请业图（局部）卷

纸本设色

纵32.5厘米横.8厘米

浙江省博物馆藏

此图绘袁枚挥毫品茗，有女弟子在他周围受教。

袁枚，清代性灵诗派的倡导者,于壮年辞官隐居随园。一生致力于文学，所著《随园食单》对于茶叶方面的评述颇为独到，是位知茶、爱茶的品茶、评茶专家。

清高简静坐啜茶香轴

绢本设色

纵74.2厘米横46.5厘米

天津博物馆藏

《静坐啜茶香》画院落中一屋宇面水而立，屋内一人拥书趺坐于榻上，旁边廊上有一人正走来奉茶。屋旁松树、芭蕉、修竹相抱。画面构图简练，笔意古朴，设色雅致，意境清幽。左上自题款：“四月山家处处忙，隔邻分得焙茶香。幽人静坐闲无事，但觉山中夏日长。仿赵文敏笔法，并题于纪胜堂。德园高简。”自题款右有金俊明(一)题和诗：“待漏趋朝底事忙，异书香胜御炉香。山深昼静人来少，啜茗开函意味长。庚戌清明日题于碧桃花下。耿庵金俊明。”

高简（—)，字澹游、德园，号旅云，自号一云山人，江苏苏州人。能诗，工山水，摹法元人，甚为简澹，而布置深稳，风味清巧可爱。

清朱珏德星图轴

纸本墨笔

纵.2厘米横50.5厘米

故宫博物院藏

《德星图》画贤士雅集，烹茶品茗的场景。一束玉带者率众学生造访一德高望重的老者，二人坐着品茗叙旧，画面呈现一派祥和的气氛。右下方石案上正在烹茶。德星，比喻贤者。画面右上自题：“德星聚图。邗樵朱珏。”下钤白文“朱珏之印”和朱文“二玉”印。

朱珏，字二玉，清康雍乾年间扬州画家。工山水、花鸟，人物法陈洪绶而略有所变。

清严湛赏音图（局部）轴

绢本设色

纵30厘米横21.2厘米

浙江省博物馆藏

严湛（生卒年不详），字水子，山阴（今浙江绍兴）人。陈洪绶入室弟子，善画人物、花鸟。

《赏音图》绘郁郁苍松下一女子抚琴奏乐，夫妻品茶赏音，俨然一幅其乐融融的祝寿图。右上题款：“赏音图。稽山严湛写寿。”

清严湛松下对饮图

年

扇面

金笺设色

英国伦敦莫斯公司藏

《松下对饮图》画松下二人在石几上品茗，松石后菊花盛开。扇左上题款：“癸卯仲冬画于长安，稽山严湛。”此画风格出自陈洪绶。

清俞培煮茶读经

册页

写经图七开之一

纸本墨笔

纵22.9厘米横27.3厘米

浙江省博物馆藏

《煮茶读经》图绘查昇（—)趺坐于地，倚靠奇石读经，神态安详，僮子正于风炉前烧水泡茶，回眸看着主人。画面墨色淡雅，线条秀逸，人物神态生动。

清吴历等人孟君易行乐图卷

绢本设色

辽宁省博物馆藏

《孟君易行乐图》为吴历、顾在湄、*深、*山锡、张-鹄和张裕等人合作而成，绘写孟君易逍遥山水、品茗为乐的情致。卷后有多人题赞，如“几株松，一片石，流泉涓涓茶烟初”；“青山寂寂水粼粼，羽扇茶铛乐此身”等。

清吴历仙山楼阁图

年

纸本设色

纵.1厘米横42.7厘米

上海博物馆藏

《仙山楼阁图》绘烟云舒卷，山石隽永，楼阁掩映，松树劲挺。用笔细谨，设色清丽，为吴历青绿山水之佳作。自识：“家本眉山一老禅，烹茶介寿小春天。不劳西望传青鸟，自爱东栖托白莲。庭觉种松将百尺，厨逢施粟未三钱。今朝六十蒲团过，梅萼先舒月又圆。乙卯年（年）小春十有四日也，延陵吴子历。”

吴历（—),字渔山，号墨井道人、桃溪居士，常熟(今属江苏)人。为“清初六家”。

清王翚秋树昏鸦图

年

轴

纸本设色

纵厘米横74厘米

故宫博物院藏

王翚（—),字石谷,号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等，江苏常熟人。被称为“清初画圣”，与王鉴、王时敏、王原祁合称“四王”。

《秋树昏鸦图》以唐寅诗意构画境，绘茂林修竹中水阁品茶情景,将宋李成的寒林昏鸦、赵大年的湖天垂柳，元王蒙的修竹远山等典型图绘景物融于一图，体现出作者晚年特有的画风，为其一生师古、临古后演化所得。自识：“小阁临溪晚更嘉，绕檐秋树集昏鸦。何时再借西窗榻，相对寒灯细品茶。补唐解元诗。壬辰正月望前二日，耕烟学人王翚。”作者时年八十一岁。

清王翬访刘松年竹院逢僧图（局部）

册页

仿古山水图十二开之一

絹本墨笔

纵28.3厘米横44.5厘米

台北故宫博物院藏

此图绘溪流边，松林修篁下,三人席地品茗。画面右上款：“刘松年竹院逢僧图。王翚。”此青绿山水的笔法具有南宋刘松年的细润和王翚自身的灵动风格。

清王翬石泉试茗

年

轴

纸本墨笔

纵96.7厘米横60.3厘米

台北故宫博物院藏

此幅有王蒙山水特色，高山流水，山麓有茅屋数间，一僮子在庭中煮茶，茅屋中一人趺坐于蒲团上，山前一人策杖来访。画的左上自题款：“石泉新汲煮砂铛，竹色云腴两斗清。为问习池邀酒伴，何如莲池觅茶盟。丙子立冬后三日仿香光居士笔意。耕烟散人王翬。”表明王翬认为“酒伴”不如茶友，对东晋慧远白莲社“茶盟”参禅悟道的推崇。画面右上方有乾隆帝题款：“崇山为障带清池，取水烹茶便且宜。着个胎仙茗鼎侧，知伊善反魏家诗。壬寅仲秋中垸御题。”

清杨晋豪家佚乐图（局部）卷

绢本设色

纵56.2厘米横厘米

南京博物院藏

《豪家佚乐图》写春、夏、秋、冬四季豪门享乐生活。此为夏季部分，画仕女品茗论画。树下两个发髻高绾、雍容华贵的妇人正闲坐在桌前，她们像是在望着前面那个举扇扑蝶的儿童，又像是正听着照看小孩儿的仆人上前禀告什么；旁边站立的女子，也像在对手持凉扇的仆人吩咐着。在玩耍的儿童旁边，一个仆人正在挥扇煮茶。人物神态静穆，园林环境清幽，足以驱炎消夏。笔墨工致，疏密得体，设色明丽。

杨晋（—),字子和，一字子鹤，号西亭,又号谷林樵客、鹤道人，署野鹤，江苏常熟人，王翬入室弟子。王翬出游，杨晋必随行。作图凡有人物、动物及点景，皆由杨晋补绘。

清*应谵陋室铭图（局部）轴

絹本设色

纵.3厘米横厘米

台北故宫博物院藏

《陋室铭图》画会友品茶。松林下屋内有四位文士,坐于长案前翻阅讨论，“奇文共欣赏，疑义相与析”，可谓知音。两旁一僮子抱琴，一僮子捧书。侧室有一僮子，在风炉上烧水准备泡茶。

清蒲室叡青松阴里斗新茶轴

絹本设色

纵.8厘米横47厘米

天津博物馆藏

《青松阴里斗新茶》是画家蒲室叡在辛丑年夏闭门谢客，仿唐伯虎笔法所作。左上自题款：“三春端只是看花，破夏还来野老家。美杀此间无俗事，青松阴里斗新茶。辛丑夏润，闭门谢客，追模六如居士笔法于西崖草堂。童心道人蒲室叡。”画面秀雅清丽，悠悠的清流边，高高的松林下，两个僮子烹茶、奉茶，各司其职，四位文士席地而坐，品评新茶，喜悦之情油然而生。　　

清王树谷唐人较书图

年

轴

絹本设色

纵73.7厘米横厘米

浙江省博物馆藏

清王树谷煮茶图

年轴絹本设色

纵厘米横44厘米

中央美术学院藏

王树谷（—后），字原丰，号无我、鹿公、石屋、石屋居士，又号方外布衣，晚号栗园叟、慈竹君、一笑先生，仁和(今浙江杭州）人。工写人物，重视表达人物的神态，所作衣纹轻圆秀劲，又具深厚浑朴之质，设色古雅，笔法出自陈洪绶而有所变化，得其清稳，线条流畅，是一位颇有成就的人物画家。

《唐人较书图》画园林中三文士在石案前讨论校书，树荫下僮子煮茶，以助文思。画面左上款：“拟唐人较书图，以元人小景补之。时雍正八年，秋八月，寒露三日。八十有二老人王鹿公识于谦堂。”《煮茶图》绘梧桐树下，一文士伏于石上，啜茗后，眼帘低垂看小僮扇风煮茶，听叶落秋声，若有所思。画面左上题“雍正七年己酉小满后二日，八十一叟王鹿公书画于萍轩”。

清王树谷文章四友图

年

轴

绢本设色

纵.5厘米横厘米

杭州西泠印社藏

清王树谷四友图

年

轴

絹本设色

纵66.7厘米横67厘米

故宫博物院藏

两幅《四友图》画的是唐代武后时，号称“文章四友”的四位唐代诗人李峤、苏味道、崔融、杜审言围坐在书案前赋诗雅集。右边的《四友图》中有三位僮子煮茶、倒茶、捧茶以助文思。画面左上款：

“四友图，七十四叟砚外王无我搨于栗园慈竹馆,

清陈馥梅花茗具图

年

轴

纸本墨笔

纵.6厘米横28.3厘米

扬州博物馆藏

《梅花茗具图》以水墨写梅花茶壶，画面左上题“若逢仝、羽携来去，倾倒山中烟雨春。幸有梅花同点缀，一枝和露带清芬。乾隆强圉赤奋若之秋七月，雨窗写为圣翁先生、元老大兄清鉴。晚翠道人馥。”

陈馥，字松亭，号晚翠道人，杭州人。与陈撰（—)同时，从之学写生，得其法。

清倪骧、张宗苍*鼎像

年

轴

纸本设色

纵62.2厘米横.6厘米

天津博物馆藏

《*鼎像》以画家*鼎手持书卷坐于山水之中,僮子烹茶其中，来表现人物对大自然的亲情。画面右上款曰：“尊古夫子大人玉照。乾隆九年甲子清和受业张宗苍布景。”画面左下款为：“石门倪骧写。”

*鼎（—),字尊古，号旷亭，又号闲圃、独往客，晚号净垢老人，江苏常熟人。善画山水，临摹古画，咄咄逼真，尤以摹王蒙见长。后学王原祁，一变其蹊径。笔墨苍劲，画品超逸。

倪骧,字学圃，石门(今浙江省桐乡市崇福镇)人。善绘画。

张宗苍（—),字默存，江苏苏州人。师承清代娄东画派的传人*鼎，善画山水。

清袁江米家书画船

册页

山水楼阁图八开之一

绢本设色

纵38.6厘米横32厘米

故宫博物院藏

古人品茗以天地为家，不局促于一室，茶具随身而带，品茗随时随地，尤喜花前月下，林泉石上，赏云卷云舒，观“山水不墨千秋画”，品“流水无弦万古琴”。得天地清气，极宇宙大观。《米家书画船》正有此意。“沧江静夜虹贯月，定是米家书画船”，是诗人*庭坚戏赠米芾的诗句。米芾喜蓄古画名迹，行止不离，并在自己的船上刻“米家书画船”五字，自言“满船书画同明月”，船中随时可以烹茶品茗，浏览风月，鉴赏书画。

袁江（2—),字文涛,号岫泉，活跃于清康熙至乾隆时期。他的山水楼阁界画，以风格华丽、严谨而独树一帜。

清蒋溥御制诗意图

轴

纸本设色

此图绘高山流水、松竹梅下，三人围坐品茗，僮子正于风炉前煮茶，意境清幽。

蒋溥（—),清朝大臣、画家。字质甫,号恒轩，江苏常熟人，大学士蒋廷锡长子。善画花卉，得家传。是蒋派花鸟画艺术的重要代表。

清陈字煮茶图

年

卷

絹本设色

纵28.5厘米横厘米

中国美术学院藏

《煮茶图》画二僮子，一备茶，一陈古玩，等待文士来品古茶会的场景。画卷左部题有“五泄樵人陈无名写于清阁之怀山草堂。岁在丁卯”。

陈字（—?),字无名,号小莲，浙江诸暨人，陈洪绶第四子。个性孤傲，不谐于俗。继承家学，能诗文，擅人物、山水、花鸟。

清禹之鼎、张鸾芙屿先生图卷

纸本设色

纵34.7厘米横89.6厘米

天津博物馆藏

此画绘枫叶红了的秋色，配文房四宝和二僮子烹茶,体现芙屿先生的不凡气度。

山崖下，石案上茶炉烧水，边上放有水方、紫砂壶、茶盏等。一僮子双手握扫帚，扫来枯叶，用作茶炉烧火；一僮子右手持扇烧水，回头望主人。主人手持拂尘，舒坐于地，边上石案上放着文房四宝。画面右边石上隶书款“广陵禹之鼎为芙屿先生写照”。画面左边崖上楷书款“林间煮茗烧红叶，石上题诗扫绿苔。古宣张鸾写景”。画中人物富有神韵，用笔轻松自然，刻画精到，显示了画家的功力。

禹之鼎（—),字尚吉,号慎斋，江苏兴化人。擅山水、人物、花鸟、走兽，尤精肖像。

清金廷标品泉图

纸本设色

纵58厘米横73.8厘米

台北故宫博物院藏

金廷标，清代画家。字士揆，乌程（今浙江湖州）人。工写真，并能妙绘人物、仕女及花卉。

《品泉图》绘月下林泉，一文士坐于靠溪的垂曲树干上啜茗，神态悠闲，一僮蹲踞于溪石上汲水，-僮于竹炉前燃炭。画面上明月高挂，清风月影，品茗赏景，十分自在。画上的烹茶道具有竹炉、茶壶、四层提篮（挑盒）、水罐、水勺、茗碗等，斑竹茶炉四边皆绑提带，四层提篮内可容烹茶所需诸品，如茶叶、木炭等。可以想见，图上的这套茶器是外出旅行时用的。

清金廷标仙舟笛韵（局部）轴

纸本设色

圆形直径71.4厘米

台北故宫博物院藏

《仙舟笛韵》右上有清乾隆帝题诗款：“倚树持杯性不羁，浇书一晌坐闲时。底须佳客资商榷，品格由来贵自知。庚戌新正下浣御题。”左下为自题款“臣金廷标恭绘”。

清茅鏖听泉图

年

轴

絹本设色

纵厘米横50厘米

德清县博物馆藏

《听泉图》绘清康熙年间德清俞氐肖像，背景为松树瀑布，配以僮子取泉烹茶，表现主人的清逸。

茅鏖,字天石，归安(今浙江湖州)人。工山水、人物。神态刻画细致，线条简练挺拔,设色沉着妍美，气韵古逸静雅。

清佚名天伦之乐

纸本设色

此图绘花园中一家人的天伦之乐：垂柳梧桐下，双亲端坐于石上，一儿双手捧茶给双亲，一女拿烟管在侧侍立，另一儿持书向双亲走来。画面上荷花盛开，荷风送香，亭台、假山点缀以修竹、芭蕉，一派温馨祥和的气氛。

清丁观鹏乞巧图（局部）

纸本墨笔

纵28.7厘米横.5厘米

上海博物馆藏

《乞巧图》画女孩们准备茶果，欢度乞巧节的热烈场景。农历七月初七曰是乞巧节，也叫“七夕节”或“女儿节”，是女孩们祈求七仙女使她们心灵手巧的节日。画面左部绘屏风坐榻，女孩们相与说笑，榻上有围棋，一女孩在榻前点亮了烛台。画面右部的长方形大桌案上摆满各式器皿，桌案边烛台高照，桌案前炉火正旺，女孩们等着水沸泡茶，有提紫砂壶的，有拿杯盏的，还有端来果品的，忙得不亦乐乎。此白描画清纯雅洁，线条流畅精到，人物姿态轻柔，画出了浓厚的节日气氛。

清丁观鹏太平春市图（局部）

年

卷

绢本设色

纵30.5厘米横.5厘米

台北故宫博物院藏

丁观鹏，顺天（今北京)人，雍正、乾隆间供奉内廷。善画释道、人物和山水，画学同宗丁云鹏，有出蓝之誉。画风工整细致。

《太平春市图》画新春佳节里河岸边的集市场景，亲朋相见，互贺新禧，有卖鞭炮的，有演戏的，有卖工艺品、玩具的，当然，少不了买卖茶饮与茶点的。茶贩在松树下用大茶壶烹制茶饮，有三人就地品茗，天南地北热聊人间欢乐，气氛祥和。

清丁观鹏摹仇英西园雅集图

年

轴

纸本设色

纵95.1厘米横43.9厘米

台北故宫博物院藏

此画为丁观鹏摹写仇英原本，原作为水墨，摹本变为设色，且用笔的工细超过原作。画面右下部有自题款：“乾隆十三年五月，臣丁观鹏奉敕摹仇英笔意”。

清陈枚三月对弈亭间

册页

月曼清游图十二开之三

绢本设色

纵37厘米横31.8厘米

故宫博物院藏

陈枚（约—)，字载东，号殿抡、枝窝头陀，娄县（今上海松江)人。清康熙、雍正时供奉内廷，官内务府员外郎。工山水、人物，追宗宋元，具有传统功力，并参用西法，用笔精妙。

《三月对弈亭间》绘庭院中杏花吐艳，修竹倚石，石旁一轩，内有佳丽五人，两人对弈，三人观战。门前一人捧茶壶、茶盏，一人捧茶点盒，前来上茶。人物造型婀娜多姿，敷色艳而不俗，画面给人如沐春风之感。

清陈枚十一月围炉博古

册页

月曼清游图十二开之十一

絹本设色

纵37厘米横31.8厘米

故宫博物院藏

《十一月围炉博古》绘冬日里佳丽八人读画于堂上，窗外寒梅绽放，室内炉火正红，围炉品茗，其乐融融。

清程致远茗壶枣枝图

年

册页

蔬果墨迹图之三

纸本墨笔

纵30.2厘米横41.5厘米

常熟博物馆藏

《茗壶枣枝图》画茶壶一双，壶左枣一枝，左上角题行草款“茗壶奇古，枣枝肥大。道者家风，清真可爱。奇哉齿牙，咬他不坏”，下钤“程致远”白文印和“南溟”朱文印。

程致远，清康熙、乾隆年间人，字南溟。江苏长洲(今苏州)人。擅水墨花果、人物。传世画作有康熙五十九年（年）丰溪吕世镛怀永堂刻《第六才子西厢记》。

清王蓍观泉试茶

年

册页

苕源吏隐图十开之五

纸本设色

纵21.2厘米横33.8厘米

故宫博物院藏

王蓍（—年后），字宓草，号湖村，秀水（今浙江嘉兴）人，居金陵（今江苏南京）。山水得*公望笔意，擅花鸟，兼工书法、篆刻，与兄王槩齐名。著有《芥子园画传》。

《观泉试茶》绘写悬崖飞瀑喧豗、高士观泉啜茗于石上、三僮子取泉煮茶的胜境。画面右边题款：“危圻千寻石,高悬百尺泉半空。吹雨下晴天挹取，飞流，嗽齿向岩边。夏日炎难到，清秋气肃状看云，坐石听潺湲敲火，携铛，试茗且留连。嗽瀑，调南乡子。湖村蓍。”左上方有松迟和词：“好是岩垂石，搜众瀑溜泉林梢。碎滴洒遥天托钵，飞花，煮茗藓苔边。解积炎坐向，云根意兴然抒怀。把卷近湍湲竹火，徐烹，待衲共勾连。”

清王蓍烹雪享茗

年

册页

苕源吏隐图十开之八

纸本设色

纵21.2厘米横33.8厘米

故宫博物院藏

《烹雪享茗》绘写雪满山中一院落，松下茅屋两高士，二僮就地取雪烹，围炉茗话兴味长。画面左上题款：“名泉虽美隔天涯，汲中泠，水递赊。煮将六出待烹茶，清堪比，澹尤嘉。竹炉松火带烟霞，融玉液，点梅花。为约双清订三友，□*帐，胜陶家。煮茗，调醉红妆。湖村蓍。”上部有松迟和词：“浮沉宦辙浪天涯，怀松泉，路更赊。且烹玉液与琼浆，清无比，韵偏嘉。尝来气味足烟霞，融冻乳，嚼冰花。待集松谈依云涨，张绿幕，仿仙家。松迟。”

清蔡嘉清吟图轴

纸本设色

纵76厘米横31厘米

《清吟图》画啜茗高士卢仝，左边隶书题卢仝七碗茶歌：“一碗喉吻润，两碗破孤闷。三碗搜枯肠，惟有文章（字）五千卷。四碗发轻汗，平生不平事，尽向毛孔散。五碗肌骨清，六碗通仙灵。七碗吃不得也，惟觉两腋习习清风生。”

蔡嘉（—),字松原,号雪堂，江苏丹阳人。寓居扬州高寒旧馆，与高翔、汪士慎、高凤翰等人交往，工花鸟、人物，尤善画青绿山水。

清马元驭茶具图

册页

杂画之一

纸本设色

纵24.7厘米横30.2厘米

常熟博物馆藏

《茶具图》绘茶壶杯盏，表明主人“壶小宜茶”的品茗之道。明代屠本峻《茗笈》“点瀹章”中说：“茶注宜小不宜大，小则香气氤氲，大则易于散漫。若自斟酌，愈小愈佳。”明代周高起的《阳羡茗壶系》也说：“壶供真茶，正在新泉活火，旋瀹旋啜，以尽色、声、香、味之蕴。故壶宜小不宜大，宜浅不宜深。”

马元驭（—)，字扶羲，号栖霞、天虞山人，江苏常熟人。写生得恽寿平亲传，又与蒋廷锡讨论六法，故没骨画益工，神韵飞动，不拘陈迹。

清冷枚月下听泉烹茗图

册页

絹本设色

纵28.4厘米横30.9厘米

故宫博物院藏

冷枚（生卒年不详），清代画家。字吉臣，号金门外史。康熙后期入宫廷供职。擅人物、仕女和山水楼阁。画风工细，色彩浓丽。

《月下听泉烹茗图》绘山泉月下,二人对坐石上。僮子烹茶，对炉腔吹火。一轮明月，倒映水中。品茶听泉，别有幽趣。

清冷枚赏秋图轴

絹本设色

纵.8厘米横61.2厘米

台北故宫博物院藏

《赏秋图》画中秋夜桂树下品茗赏月。

清冷枚春夜宴桃李园

绢本设色

纵.4厘米横95.6厘米

台北故宫博物院藏

冷枚作《春夜宴桃李园》，根据李白的《春夜宴从弟桃花园序》一文所画，画面左上以行楷书写此文。这也是画家喜画常画的题材。画面远处高山雄伟，一轮圆月当空。近处庭院中，松林幽篁，桃花灼灼，假山玲珑，溪流涓涓。华灯初上,李白与从弟畅叙亲情，开宴畅怀，吟诗作文，煮茶品茗，坐花醉月，茶酒一家，幽赏雅怀，成就了美好的春夜雅集。作者以细腻的笔法，明艳的色彩,将这幅巨作处理得华贵开阔，清质澄辉，画出了李白的诗意。

清张烈春夜宴桃李园轴

绢本设色

纵厘米横厘米

天津博物馆藏

张烈作《春夜宴桃李园》表达了同一主题。明代冯时可说：“酒不能为茶弼士，而茶能为酒功臣久矣。”即茶宴、茶会没有酒，酒宴、酒会却有茶。

清佚名博古（局部）轴

绢本设色

纵厘米横98厘米

故宫博物院藏

清佚名品茗（局部）轴

绢本设色

纵厘米横98厘米

故宫博物院藏

此美人图共十二幅，人物均作古装，画春、夏、秋、冬四季行乐生活，室内摆设是圆明园的实景。画风细致工整，色彩鲜艳亮丽。画上并无画者款署，但从仕女的形象以及山石花木的造型特点分析，可能出自陈枚等宫廷画家之手。

《博古》画竹椅上美人若有所思，书案上有书，葫芦瓶插着梅花,书案边有竹子、菊花盆景。书案前多宝格内，置铜、瓷、玉器等古玩珍宝，其中有僧帽紫砂壶及茶碗、茶托等。

《品茗》画月洞门前、梧桐树下一美人坐瓷墩上，左手持茶盏，右手执团扇，好像期盼着什么，梧桐树后的茶几上露出茶壶一角，房中有放满书的书架，画面构图富有层次，优美动人。

焦秉贞（17世纪后期至18世纪初），字尔正，山东济宁人。康熙元年（2年）官钦天监五官正，供奉内廷。擅长画人物、山水、花卉，画法工细，设色鲜丽，画风受到西洋画的影响。

《仕女图》为月令画，十二开,每开均有清乾隆帝即位前以宝亲王名义写就的对题诗句，为梁诗正书，故此册当作于雍正时期。此为第十二开，画雪满山中，月明林下，七位美人于楼阁中围炉品茶赏月。月明如水，美人有手提茶壶的，有手托茶盘的，相与款款而语，身姿楚楚动人。

清焦秉贞仕女图

册页

十二开之十二

絹本设色

纵80.8厘米横73厘米

首都博物馆藏

清焦秉贞、蒋廷锡张照像轴

絹本设色

纵80.8厘米横73厘米

首都博物馆藏

此图作于清雍正四年（年），是为清代书法家张照绘制的行乐图。张照手执羽扇坐于船中，拥书品茶，船穿行于藕花之中，一派荷风送爽的美妙夏景。焦秉贞画人物，笔法细腻，屋宇器具画工规整。蒋廷锡补景，河池岸柳，笔致秀逸，与焦秉贞所画内容珠联璧合。全画色彩明快，构图巧妙，以俯视角度画小舟归岸。右上题：“雍正四年春二月五日似得天先生小照。大兴焦秉贞。”钤“焦秉贞印”、“青蚓”二朱文印。左上题：“南沙蒋廷锡为司寇先生补景。”钤白文“廷锡之印”。

清王云山水图之七

册页

绢本设色

纵33.1厘米横49.3厘米

天津博物馆藏

画面上山中峭壁透出两洞，右边洞壑中有二人坐地上，在石案上下棋，后面的几上放着古琴、香炉和书卷等；左边洞壑中一僮子正扇风烹茶，以应焚香、抚琴、对弈、读书时必有的品茗。画面峭壁上白云缭绕，峭壁下泉流涓涓。“闻琴幽谷里，对弈古岩前”，给人红尘之外仙境的效果。

王云（—尚在），字汉藻、号清痴，江苏高邮人。擅楼台、人物，用笔圆中寓方，近仇英风格；亦喜作写意山水画，意境幽深，得沈周之笔意。

清喻兰品茗

册页

仕女清娱图之二

纸本设色

纵17厘米横22.7厘米

故宫博物院藏

此册共八开，画清代女子闺阁情趣，有抚琴、品茗、吹箫、梳妆、投壶、读书、舞剑、自弈。此图绘二女子烹茶品茗场景。

喻兰，字少兰，浙江桐庐人。清嘉庆年间供奉于内廷画院。

清汪士慎墨梅图轴

纸本墨笔

纵.4厘米横59.4厘米

辽宁省博物馆藏

汪士慎（—)，字近人，号巢林，嗜茶,人称“茶仙”。原籍安徽歙县,居扬州，以卖画为生。工花卉,随意点笔，清妙多姿。尤善画梅。

《墨梅图》中梅花下题有高翔茶诗：“梅花庭院雨丝丝，小径迟回对好姿。古雪满林茶熟后，奇香到枕梦醒时。横斜铁干如谁瘦，懊恼东风觉我痴。过眼流光等闲事，可怜荣落费相思。雨中对梅，柬西唐旧作。巢林。”

清汪士慎梅花图屏

纸本墨笔

纵.5厘米横30.1厘米

故宫博物院藏

《梅花图》屏共八幅，此是最后一幅。墨梅上部题款：“六十翻头又丙寅，多年况味得称贫。闲贪茗碗成清癖，老觉梅花是故人。蔬食原胜粱肉美，蓬窗能敌锦堂新。安排扫地焚香坐，积雪檐冰早占春。新年遣兴之作，偶书此帧。溪东外史慎。”钤“阿慎”白文印、“近人”朱文印，画面左下钤“敬人”白文印。

清金农玉川先生煎茶图

年

册页

纸本设色

纵24.3厘米横31厘米

故宫博物院藏

金农（—)，字寿门，号冬心，仁和（今浙江杭州）人，久居扬州，以卖画自给。他一生布衣，学识渊博，性情迂怪，嗜奇好艺，绘画人物、花鸟、山水皆能，不拘成法，风格高逸，脱尽时俗，是扬州画派的精神领袖。由金农茶诗“潜通茶梦定中天”，“荈烈蔎芳,涤清神宇”等，可知其爱茶之情。

《玉川先生煎茶图》绘卢仝蕉林中执扇对鼎煮茶，“一婢赤脚老无齿”，就泉中汲水。款书“玉川先生煎茶图，宋人摹本也。昔耶居士”。

清金农绿窗贫女之图

册页

墨戏图十二开之十

纸本设色

翁万戈藏

《绿窗贫女之图》画茅屋内一女子在做针线活，矮桌上有茶壶和茶杯。画面左上角题“绿窗贫女之图”，下钤“金吉金印”。

清李方膺梅兰图轴

纸本墨笔

纵.2厘米横46.7厘米

浙江省博物馆藏

《梅兰图》在梅兰竹石的衬托下，画茶壶、茶碗。笔墨奔放洒脱，更在茶壶、茶碗周围题满款：“峒山秋片，茶烹惠泉。贮砂壶中，色香乃胜。光福梅花开：时，折得一枝，归吃两壶，尤觉眼耳鼻舌倶游清虚世界，非烟人可梦见也！乾隆十六年写于八闽大方伯署。晴江。”画面饱满，浓淡枯湿的笔墨，疏密有致的布局，展现了李方膺的爱茶之情。

李方膺（—)，字虬仲,号晴江、秋池，通州（今江苏南通）人。曾担任县令，后弃官鬻画，借住在金陵项氏花园中，题其名曰“借园”，自号借园主人。注重继承传统和师法造化，善画松竹梅兰，风神飘逸，自成一格。其笔法苍劲老厚，剪裁简洁,不拘形似，活泼生动。他常到扬州卖画,被列为“扬州八怪”之一。

清高凤翰天池试茶图

年

册页

书画八开之三

纸本设色

纵28厘米横34厘米

沈阳故宫博物院藏

高凤翰（—)，字西园，号南村，晚号南阜山人、尚左生，胶州（今山东胶县）人。擅山水，纵逸不拘于法，画花卉亦奇逸天趣，宋人雄浑之神和元人静逸之气在其作品中同时流露，艺术造诣精湛。

《天池试茶图》画团石林立，天池水波平静，池岸数人品茗聊天。题款“天池试茶图”，下钤“凤”、“翰”连珠印，左下角钤“偶然”葫芦印。配诗隶书题“一勺金碧膏，活火烹嫩乳。中有万山精，白石不须煮。坐天池上与寺僧试茶”。“白石不须煮”，旧传神仙、方士烧煮白石为粮，后因借为道家修炼的典实。此处指品茶就是吸收万山的精华，可以代替道家修炼，白石就不必煮了。

清高凤翰书窗清供图

册页

纸本墨笔

纵24厘米横29.5厘米

《书窗清供图》画茶壶一把，可把玩品啜，以助文思。壶后有兰花一盆，清芬绝俗;菖蒲一盆，防疫驱邪。书斋情趣，水墨写意，活色生香，展现了文人高洁的情怀。

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